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盜墓迷城(美國電影)

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“木乃伊”的崛起

話說羅伯·科恩一直都想制作一部以中國為故事背景的影片,所以當他拿到《木乃伊3:龍帝之墓》的劇本時,幾乎是毫不猶豫地欣然接受瞭這次做導演的機會,他已經迫不及待地想要帶著觀眾一起去窺探秦朝的兵馬俑以及擁有不死身的古中國君王所引起的恐怖風潮瞭。

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其實嚴格地說起來,《木乃伊3:龍帝之墓》並不是一部真正意義上的”木乃伊”電影,因為它與之前的兩部影片完全不一樣,已經沒有瞭在埃及探險的傳統,轉而將目光對準瞭古代中國,導演羅伯·科恩說:”其實全世界有許多種文化裡都非常註重這種'死而復生'或'長生不老'的神話,並且由此衍生出來很多種版本的各類故事,裡面無一例外都有著渴望得到永恒的生命的人–這部影片就是以此為創作基礎的,算是一次爆發出來的想象力沖擊波,靈感來自於中國西安的兵馬俑大軍,而其中的領袖龍帝,則由功夫巨星李連傑飾演……龍帝曾經是一代君王,後來因為他過於殘暴,而遭受詛咒被泥土包裹住瞭肉身,烘烤至死,算是對他做過的所有邪惡至極的事情的一種懲罰手段。”

“木乃伊”系列電影發展到第三集,已經完全剔除瞭一直遵循的埃及文化,選擇瞭更有神秘氣息、更具吸引力的中國,羅伯·科恩繼續說:”雖然在我正式成為這部影片的導演之前,劇本中所講述的那個故事就已經被確定下來瞭,但我還是能夠感受得到,這種變化出現的根本原因–繼續探索與埃及有關的主題的話,已經沒有任何可供借鑒的新鮮元素瞭,既然無法超越,不如幹脆轉變方向,尋求更大的知識寶庫。反正當我拿到劇本的時候,真的被中國博大精深的知識涵蓋面所深深地吸引住瞭,雖然我從不給自己的作品拍續集,但別人的無所謂……其實在我的腦海裡,一直構思著想拍一部和中國有關的電影,已經維持好些年瞭,差不多就是從我拍完《李小龍傳》以及電視劇《手足傳奇》之後開始的。另外,我還是一位有著20年教齡的虔誠的佛教徒,在巴厘島買瞭一座房子,經常會去亞洲和印尼待上一段時間,所以那個世界對於我來說,本來就有著非常深刻的情感共鳴。這也是為什麼當我第一眼看到影片的劇本時,就全神貫註地投入其中無法自拔。當我確定成為影片的導演之後,自然就對劇本擁有瞭修改權,並做出瞭相應的調整,讓整個故事在文化和考古學方面擁有更加精確的表述和認知。”

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別看羅伯·科恩隻身闖蕩好萊塢,其實他也曾經有過當”學者”的機會,科恩表示:”我在哈佛拿到的學位就是人類學,這些知識領域對於我來說,一直屬於那種智慧層次上的興趣……我會經常性地研讀中國歷史,所以對這一部分還算是比較熟悉。決定執導《木乃伊3:龍帝之墓》之後,我就將自己的註意力暫時完全集中到瞭中國比較特殊的一段時期–即秦朝。”

正是出於對中國文化的瞭解,才促使身為美國人的羅伯·科恩著重選擇瞭秦朝這個在中國歷史上充滿瞭傳奇色彩的朝代,他說:”雖然我們並沒有嚴格要求'龍帝'的形象來源就是秦始皇,但很多時候都心照不宣瞭,也算得上是不爭的事實瞭,因為通觀歷史,似乎也找不到比他擁有更大的野心的人瞭,完全是在用一種殘暴的方式追求著領土的統一。對於我們來說,中國的這段時期,目前是我最感興趣的歷史氛圍。”

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當然,《木乃伊3:龍帝之墓》也象征著羅伯·科恩在電影工業中第一次和”考古學”親密接觸,他笑著說:”我以前確實沒有拍過類似的片子,不過在許多以前的作品中,我都加入瞭一些人類學方面的知識,以此去反襯美國中的亞文化群體。但對於這種研究過去的物質化線索的考古方面的內容,還真的是頭一遭。”

雖然之前接連拍攝瞭兩部動作電影《速度與激情》和《極限特工》,但對於羅伯·科恩來說,同是以動作為主的《木乃伊3:龍帝之墓》卻有著非常本質上的區別:”這部影片更註重的是文化方面的訴求,無論是戰車、城墻,還是一張床、一副盔甲或一個墳墓,都馬虎不得,因為它們都是歷史遺留下來、有著真實依據的一個組成部分,都來自於悠遠的古代,這些文化更具組織性、更加宏大,這些事物的存在有著一定的道理和時代特色,對於整個歷史文化的某個時間點來說,占據著統治地位,而且是絕對不可能存在於西方世界中的。”

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為此,羅伯·科恩還特別去拜訪瞭兵馬俑的博物館法老的詛咒 演員,親身感受瞭那種與眾不同的文化氣息,他說:”與我一起同行的還有一些中國的考古學傢,我們不僅僅和這些考古學傢交談,還進去瞭他們私人的飯廳,裡面準備的都是最好的飯菜,我告訴你,在中國,成為一名考古學傢是一個非常不錯的選擇。要知道,光是午餐就有25種選擇,我們感到非常吃驚,就問,'是特別為我們準備的嗎?'他們回答,'不,我們每天都是一樣的。'博物館裡還有好多穿著制服的漂亮女孩為我們解說,真的是可以用賞心悅目四個字來形容。”

此行還讓羅伯·科恩發現瞭許多驚人的現象,他說:”如果你走進通常不允許一般人進去的那部分墓穴,就會看到這個陵墓被毀壞得多麼徹底瞭彩虹小馬 魔法公主特別篇,當秦朝被徹底瓦解之後,憤怒的人們將怒火轉移到瞭君王埋葬的地方,並放瞭一把大火焚燒瞭這裡……現在墓穴裡巨大的木質頂棚已經完全脫落瞭,而考古學傢們卻仍然堅持不懈地在用挖掘器具和刷子,慢慢地讓一個又一個兵馬俑露出他們的本來面目。現在那裡有差不多800到900個已經初具形態,是考古學傢集體的壯舉,這些兵馬俑大約6英尺高,重300磅左右,每一個都是用數不清的碎片拼湊起來的。隨後,我們又獲得瞭許可,可以走入更深層的部分,去參觀一些已經找到或發現,但還沒有清理完畢的兵馬俑,直到那一刻,我才體會到,考古學傢承擔著多麼辛苦、多麼繁重的工作。”

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為瞭讓影片產生更具影響力、更真實的效果,羅伯·科恩還在攝影棚中重建瞭陵墓的部分場景,他說:”我們閱讀瞭能夠找到的每一份材料,還與所有在墓地工作過的人進行瞭交談,我和藝術指導奈傑爾·費爾普斯以及佈景師安妮·庫爾基安完全沉浸在瞭西安的古藝術氣息當中。我需要一連串的信息,直到能令人們真正想象出來類似的畫面:一個軍隊正在等待著他們的國王再度蘇醒過來。所以我們建造瞭500個兵馬俑,從各個方面看,它們都是能夠以假亂真的復制品,除此之外,我們還制造瞭許多你從沒見過的'奢侈品',包括弩、戟、槍和劍,而且,我們也復制瞭馬和戰車……這些東西幫助影片的某些場景極具真實感法老的詛咒 演員,主要集中在故事的開頭部分。最令我感到驕傲的是,我們真的制造出瞭這些東西,沒有借助數碼特效的幫助,我們希望以此能展現給觀眾我們曾經真實見到過的一切。”

不過,帝王的陵墓本身就存在著許多秘密和傳說,羅伯·科恩繼續表示:”我們還制作瞭占星用的天花板和水銀……但是有一點我必須聲明,這是一部電影,不是'探索頻道',所以肯定會存在一些與時代不符的內容或錯誤。當我知道是中國人發明瞭地震儀時,我們又重新制造瞭一臺由青銅做成的、非常精確的地震儀,利用它去觸發陵墓中幾處陷阱,我還使用瞭陵墓防盜墓的很多機關,所以說這裡有90%是為瞭還原歷史,可還有10%是為瞭娛樂觀眾。”